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EDITORIAL
未盡的了解
文│高子衿

隨著藝博會嘗試根植香港這片國際化土壤，帶動了以中環為主、以及遍布在全港其他地方的畫廊與藝術空間之發展，香港藝術家在今年的巴塞爾藝術展中，無疑受到了更多的關注，例如馬凌畫廊（Edouard Malingue Gallery）在「藝聚空間」（Encounters）中帶來已在香港居住10年之久的葡萄牙藝術家周奧（Jo?o Vasco Paiva）的巨型裝置，他的作品融入豐富的香港都市元素，使用的塑料箱元素都是在地街市上小販所用之物；刺點畫廊（Blindspot Gallery）帶來楊沛堅的作品，參觀者須要在葉影之間隱約探看作品，藝術家希望重現的，正是攝影者按下快門時偷窺般的情景；am space今年邀請了音樂家和新媒體藝術家楊嘉輝，他收集戰爭新聞片段重組第二次世界戰爭的面貌，進而反思衝突是為何物；安全口畫廊今年則與呂振光合作，他除了是備受尊敬的藝術家，在香港中文大學藝術系教學25年的經歷，更讓他成為眾多當地新一代藝術家的精神導師；而香港在地著名畫廊之一的奧沙畫廊，照例仍舊展出多名知名藝術家如梁美萍、謝淑婷與石家豪等人的作品。

除了當地畫廊對於香港本土藝術家的關注，越來越多國際畫廊也展示了他們的作品，例如日本Shugo Arts與李傑的合作，2009年首批在香港開設畫廊的外國畫廊之一Ben Brown Fine Arts，也展出包含Kitty Chou在內的三位香港藝術家的作品。故而資深策展人梁兆基認為，「現在是本土青年藝術家的黃金時代，香港藝術市場自2005年以來愈發興旺，越來越多畫廊願意代理新晉藝術家的作品。」然而同時，西九管理局行政總裁連納智（Michael Lynch）則提醒，過去四年香港藝術文化發展明顯，藝術品交易活躍，但有流於市場主導的憂慮，「所以興建新的文化機構是重要的，例如西九文化區，有助平衡藝術生態中公眾與私人參與的程度。」原為藝術家的1a藝術空間聯合創始人蔡仞姿也抱持同樣看法，因為藝術家需要有機構能夠催生在他們職業生涯內可視為轉折點的重要展覽，「M+和中區警署藝術中心尚未建成，香港現在還沒有一個有國際影響力的藝術機構，但它們的支持是絕對必要的。」

藝博會打造了一個僅有數日、業內限定、來自不同國家的藝術品買家齊聚之絢爛平台，然而當地大型地產商壟斷話語權、香港巴塞爾吸引的更多是對於當代亞洲藝術了解不多的藏家，而在香港開設空間的國際畫廊多處於試水溫階段，鮮有代理本土藝術家的案例，因此如同藝術家楊沛鏗所說，「香港確實還有很長一段路要走」，對於當地藝術氣候與藝術家生存空間的改善，則可能是更值得關注的層面。

• EDITORIAL編輯手記
  66未盡的了解│高子衿
  
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